野村工務店のアピールポイント

両者ともに特異なデザインを強調せず、むしろ均質でありながら、多様でありうる世界を考えているからだ。ポストモダンの時代は、モダニズムの均質性を批判し、見るからに多様なデザインが好まれたが、現在はモダニズムへの回帰が起きている。
ゆえに、モダニズム的でありながら、微妙にずらしていくデザインが新しい風景を生みだす。戦後の日本において、S原一男はアバンギャルドな抽象空間を追求した建築家として知られている。
例えば、建築界が機能の問題にとらわれている一九六○年代に、住宅は芸術であると宣言した。また巨大な半円筒をもちあげた東京工業大学百年記念館や、上にいくほど幅が広くなる熊本北警察署など、その作品は過激な形態をもつ。
彼は東工大で教鞭をとり、多くの門下生を送りだしている。ともに東工大出身の高橋寛と高橋晶子が共同する建築ユニットのワークステーションも、そうして生まれた。
また二○世紀末には女性建築家が増え、彼らに限らず、男女の組み合わせからなるユニット形式の若手建築家が注目を集めている。それまでの建築家といえば、基本的に個人であり、男性だったからだ。
高橋らは三○代の初めに、高知県のS本龍馬記念館のコンペに勝利し、鮮烈なデビューを飾った。この建物は一九九一年に完成したが、ミラーガラスに覆われた直方体が太平洋に向かって突き出す造形は、師匠譲りで大胆である。

S原が力強く、ときには暴力的なまでの抽象性だとすれば、ワークステーションはもう少し軽く、やわらかい抽象性に向かう。第一、ワークステーションという名前が素っ気ない。
直訳すれば、仕事場や情報処理の端末といった意味だ。個人名を主張するのではなく、情報化時代において仕事を自由にこなすユニット活動をイメージしているのだろう。
高橋晶子は、岐阜県営住宅のハイタウン北方に参加した。 S島和世を含む世界の女ハイタウン北方のハイタウン北方性建築家四人に各棟を設計させ、新しい集合住宅を提案させたユニークなプロジェクト。
高橋棟（ぢき）は、個人を対応させる個室をあらかじめ用意するのではなく、ワンルームに近いがらんどうの空間を各家族が可動の建具と家具で好きなように分割する。つまり、キッチンや個室など、各部屋の機能を固定させるロロ〆のシステムを解体し、様々な行為が重なりあう流動的な空間をめざした。

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